古代鱼图案装饰(古代雕刻图案鱼与解说)

在古代鱼被当成了情爱的信使，男女之间有以鱼传书的习俗。　　在这些美丽的传说影响下，蝴蝶也成了夫妇好合的象征，并把它们绘制在服装、饰物上，作为祈求爱情的纹样符号。　　　　　　动物纹样以仰韶文化半坡类型的鱼纹最具代表性，鱼纹多饰于卷唇折腹圜底盆的肩部或卷唇圜底盆的内壁。鱼纹分单体鱼纹和复体鱼纹两类，复体鱼纹由两条或两条以上的鱼纹构成一组。这种鱼纹由起先的写实手法，逐渐演变为鱼体的分割和重新组合，使之抽象化、几何化、样式化，形成了横式的直角三角形和线纹组成的装饰图案的特点。

　　本篇文章给大家谈谈古代鱼图案装饰，以及古代雕刻图案鱼与解说对应的相关信息，希望对各位有所帮助，不要忘了关注我们祥龙鱼场哦。

本文目录一览：

• 1、古时候过年结婚，为什么喜欢鱼和蝴蝶图案
• 2、古代彩陶动物纹样中的鱼纹有哪些特点？
• 3、汉服鱼鳞暗纹图案寓意
• 4、饰品中通常用什么鱼的造型，有什么寓意
• 5、龙泉青瓷的装饰中为何有那么多的 “鱼”？
• 6、七年级上册历史：人面鱼纹彩陶盆上为什么要刻上这些神秘的图案？这些图案象征着什么？

古时候过年结婚，为什么喜欢鱼和蝴蝶图案

　　在民间婚俗中还有一种典型的“鱼变娃”纹，它象征着鱼的繁衍生殖特征。如图图案一般都是人首鱼身，常常与莲花纹一同出席，组成姿态各异的各种吉祥图案，寓意着生子和生命的转化。

　　除了生殖之外，鱼还象征着爱情。在古代鱼被当成了情爱的信使，男女之间有以鱼传书的习俗。《汉书苏武传》有教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系自书”，因此书信也合称为为“鱼雁”。

　　直至今日，我们仍然以“鱼雁传书”来形容男女之间的两情相悦。此外，在民间剪纸艺术中，结婚时也常常有“鱼莲图”、双鱼图”的喜花，借以祝福新婚夫妇的生活美满，彼此恩爱。

　　自古以来与糊蝶有关的爱情故事感人悱恻，著名的有“梁祝化蝶”、“韩妻化蝶”等。

　　在这些美丽的传说影响下，蝴蝶也成了夫妇好合的象征，并把它们绘制在服装、饰物上，作为祈求爱情的纹样符号。

　　因蝶性恋花，鲜花盛开，彩蝶飞舞，正象征了夫妇和美、恩爱相偕。故湖蝶常常与各种花舟组合成纹样“蝶恋花”。

　　“蝶恋花”纹饰（如表在传统婚俗中的刺绣作品中最为多见，蝶的形态变化多样，灵动活泼，色彩丰富，刺绣针法也多种多样。

　　此外，还有各种成双成对翩翩起舞的双蝶纹也是婚俗物品中较为多见的吉祥装饰纹样。

古代彩陶动物纹样中的鱼纹有哪些特点？

　　动物纹样以仰韶文化半坡类型的鱼纹最具代表性，鱼纹多饰于卷唇折腹圜底盆的肩部或卷唇圜底盆的内壁。鱼纹分单体鱼纹和复体鱼纹两类，复体鱼纹由两条或两条以上的鱼纹构成一组。这种鱼纹由起先的写实手法，逐渐演变为鱼体的分割和重新组合，使之抽象化、几何化、样式化，形成了横式的直角三角形和线纹组成的装饰图案的特点。

汉服鱼鳞暗纹图案寓意

　　中国古代后期，在鱼形的吉祥图案中，鱼通常以谐音的方式出现，在装饰器物时在其表面绘制戟、磬以及鱼纹，用以表示“吉庆有余”；用鲢鱼做成的装饰纹样表示“连年有余”；蝙蝠与鱼结合的图案表示“富足有余”；金鱼谐音金玉，再加以水草水纹，比喻“金玉满堂也代表一个人富有才华。鱼形纹样在中国古代充斥于民间生活的各个角落，在许多服饰中都有所展示，它们的存在都表达着人民对于喜庆吉

　　祥，美满富足的殷切希望。

饰品中通常用什么鱼的造型，有什么寓意

　　鱼代表财富，鱼骨寓意有头有尾,年年有余。大致是用鲤鱼为原形。

龙泉青瓷的装饰中为何有那么多的 “鱼”？

　　龙泉青瓷之所以有那么多鱼的装饰，是因为古代的人们比较喜欢鱼的纹样。而且还因为在远古时代，人们劳动时，捕鱼的场景较多，对于捕鱼的记录也很古老，所以从历史的角度来讲，人们喜欢用鱼作为装饰品，有一部分习惯是从远古开始的，所以才衍生了这一些鱼的艺术品。

　　我们国家的艺术品有很多，其中陶器是最为传统的艺术品之一，从远古时代开始，人们就喜欢将一些东西记录在石头和龟壳上面，到后来人们学会了制作艺术品之后，慢慢的开始懂得了美，开始学会了欣赏，所以就把很多的纹样，放在自己制作的器皿上当做装饰品。其中对于鱼的纹样是最为古老，也是最受人们欢迎的，因为鱼的纹样是最贴近生活的一种装饰品，也是人们最熟悉的一种装饰品。到后来早期的仰韶文化彩陶的鱼纹样装饰，慢慢的趋向成熟，开始出现单体，复体，写实，变形之类的。这种鱼纹样的陶器，即是人们生活中的必需品也是工艺品艺术品。

　　我们再来说一说龙泉青瓷。关于龙泉青瓷最遥远的历史应该是在三国时期，那个时候的龙泉窑是当时最大的青瓷产地，所以龙泉窑的产量特别大，并且是高端民用的瓷器，不仅在中国备受欢迎，而且还出口欧洲，后来因为景德镇，开始仿造龙泉青瓷，所以对传统的龙泉窑造成了一定的伤害，因为景德镇仿造的龙泉青瓷价格便宜，而且品质也比较好，因此，从明中期开始龙泉窑就开始没落了。

　　到了90年代的时候，因为一些原因，龙泉青瓷又开始复兴，出现了很多适应瓷场，都是生产龙泉青瓷，而且品质比较高端，其中不乏有鱼纹样的龙泉青瓷。

七年级上册历史：人面鱼纹彩陶盆上为什么要刻上这些神秘的图案？这些图案象征着什么？

　　人鱼合体

　　人面鱼纹彩陶是新石器时代陶器珍品。彩陶是在陶器表面以红黑赭白等色作画后烧成，彩画永不掉落。此盆由细泥红陶制成，敞口卷唇，盆内壁用黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。人面概括成圆形，额的左半部涂成黑色，右半部为黑色半弧形，可能是当时的文面习俗。眼睛细而平直，鼻梁挺直，神态安详，嘴旁分置两个变形鱼纹，鱼头与人嘴外廓重合，加上两耳旁相对的两条小鱼，构成形象奇特的人鱼合体，表现出丰富的想像力，人头顶的尖状角形物，可能是发髻，加上鱼鳍形的装饰，显得威武华丽。同样内容的彩陶盆，半坡遗址中曾出土几件。

　　杰出的彩陶艺术

　　中国远古的文明渊远流长，形成于七千年前的仰韶文化是中国新石器文化发展的一支主干，它展现了中国母系氏族制度从繁荣至衰落时期的社会结构和文化成就，其中彩陶艺术达到了相当完美的境地，成为中国原始艺术创作的范例，这件彩陶盆便是其中代表之作。

　　图腾崇拜

　　古代半坡人在许多陶盆上都画有鱼纹和网纹图案，这应与当时的图腾崇拜和经济生活有关，半坡人在河谷阶地营建聚落，过着以农业生产为主的定居生活，兼营采集和渔猎，这种鱼纹装饰是他们生活的写照。人头上奇特的装束，大概是在进行某种宗教活动的化妆形象，而稍有变形的鱼纹很可能是代表人格化的独立神灵——鱼神，表达出人们以鱼为图腾崇拜的主题。

　　新石器时代 仰韶文化

　　这件彩陶盆是儿童瓮棺的棺盖。仰韶文化流行一种瓮棺葬的习俗，把夭折的儿童置于陶瓮中，以瓮为棺，以盆为盖，埋在房屋附近。这件陶盆上画有人面，人面两侧各有一条小鱼附于人的耳部。有的学者根据《山海经》中某些地方曾有巫师“珥两蛇”的说法以为人面鱼纹表现的是巫师珥两鱼，寓意为巫师请鱼附体，进入冥界为夭折的儿童招魂。

　　更多的涵义

　　此外，在先秦典籍《诗经》《周易》中鱼有隐喻“男女相合”之义，以此推之，这人面鱼纹也应有祈求生殖繁衍族丁兴旺的涵义。但不管究竟蕴含何种奥秘，作为中国原始社会先民的艺术杰作，它已然放射出耀目的光芒。

　　人面鱼纹彩陶盆所用的艺术手法和半坡遗址的工艺水平

　　在器物内壁用用黑彩绘对称的人面纹和鱼纹各一组。构画手法大胆夸张。人面成圆形，头顶上三角形发髻高耸，额头涂黑，一侧留出弯镰形，双眼眯成一字，┸形鼻，嘴衔两鱼，人面两侧耳部亦有两条小鱼簇拥着。在人面之间还有两条大鱼同向追逐，鱼身及鱼头均成三角形，鱼眼呈圆形，大鱼的鱼身以斜方格为鳞。人面在鱼群之中显出悠然自得的神情。鱼纹刻画得十分生动：鱼头虽是寥寥数笔，却把鱼的形神勾画得具体而细微。鱼身上没有了鱼鳞，以对称的菱形图案装饰，富有律动感，充满了生气。整体图案显得古拙、简洁而又奇幻、怪异。

　　仰韶文化距今约5000-6000多年，遗址主要分布在黄河中游、渭河、汾河流域，包括河南、陕西、山西等地区，是中原新石器时代文化的典型代表。半坡、庙底沟、秦王寨等类型代表了其早、中、晚三个时期。其中，半坡类型彩陶以各式盆、钵、壶、尖底瓶多见；彩绘基本为黑彩，常见鱼、鹿、蛙、羊等动物纹、人面纹以及三角、宽带、波折、网格等几何纹。鱼纹是半坡彩陶中相对比较多见的题材。

　　仰韶文化彩陶纹饰的发展从写实到抽象，符合人类认识世界的客观规律。人类在认识世界的过程中，首先感受到的是真实的世界，天上的鸟、水中的鱼、山上的树、地上的草，无一不栩栩如生。进而，人类进一步认识到各种事物的不同本质和规律，于是出现了诸如从鱼纹到菱形、从花草到不同的弧形变化等各种各样从写实而来的抽象。因此，在欣赏彩陶所反映的远古艺术之余，还可以了解我们的祖先认识世界的过程。

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